Consideraciones sobre el hecho de diseñar_Curro Claret

Esta semana tuvimos el placer de contar con la presencia de Curro Claret, el cual nos dio una conferencia, explicándonos, en primer lugar, los inicios del proyecto, “la pieza” T300, del que fue iniciador y participante, y su progreso hasta la actualidad finalizando con un taller aplicando los conceptos que expresa Curro de qué diseñar y con qué herramientas se construye.

En primer lugar, situar al autor, nacido y criado en Barcelona, donde realizó sus estudios de diseño industrial en la Escuela Superior de Diseño Elisava y en Central Saint Martins de Londres, que le llevaron a diferentes trabajos relacionados con el diseño. Siempre trabajando en una línea de proyectos muy diferentes para diversos públicos, entre ellos el Ayuntamiento de Barcelona, la Generalitat de Catalunya, pequeñas compañías, medianas compañías y alguna más grande.

Con todo este recorrido su principal preocupación ha sido el trabajo colectivo, hacer lo participe de todo proceso . Llegando a la creación de la pieza T300, un proyecto donde la participación ciudadana está muy patente ya que surge ante un análisis del entorno, de sus programas, necesidades, etc. Un proyecto que trabaja con un usuarios que sufren exclusión social, donde se les hacen participes para y con su entorno, creándolo y trabajándolo manualmente, como forma también de evasión de todos aquellos  problemas que desencadenan sus diversas situaciones.

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Tras esta situación es donde Curro se plantea el diseño de una pieza modular, que permita la creación de objetos para el uso cotidiano con los restos de materiales encontrados como desechos.Una pieza capaz de unificar una gran diversidad de materiales, formas, anclajes, etc. Creando así una metodología ciudadana colectiva en la que no solo crean objetos sino que se crean como comunidad, enlazando historias, vivencias, experiencias, etc.

 

Se trata de una pieza de base triangular, con tres platicas, con la misma forma, dobladas con un ángulo de 75º. A su vez todas las caras tienes unas perforaciones de 4mm de diámetro, que sirven como puntos de anclaje de las diferentes piezas heterogéneas, de tal forma que se introducen los tornillos atravesando la supuesta pieza y la pieza t300. De esta forma, con las tres pletinas se pueden conformar tres soportes puntuales, o no, según el diseño, que eleven la pieza. Una vez obtenida la altura necesaria del objeto elegido, se coloca el soporte superior, anclándolo sobre la base superior de la pieza. Esta seria a aplicación de la pieza para crear una silla, por ejemplo pero dicha pieza tiene todas las posibilidades que se le quieran dar, ya que como ejemplo Curro también nos mostró otros tipo de mobiliario creado añadiendo  piezas, como una mesa, sofá, estantería.

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Otra aplicación que surgió tras la modificación del diseño de la pieza se trata del orificio creado en la cara superior de la pieza T300. Este orificio, como duda que surgió en la propia clase, explicó Curro que se añadió al proyecto como otra posible aplicación de la pieza, en la que esta podría configurar también sistemas de luminarias, sirviendo dicho orificio para la colocación de la pieza que sostiene la bombilla.

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De esta forma ampliaba sus posibles aplicaciones y diseños, que como ya he mencionado toda creación lindará los bordes de la imaginación del individuo. Todo ello mediante la unión de materiales recogidos y/o aportados por los propios individuos, donde incluso el proceso de recolección de éstos se convierte en un proceso de participación ciudadana  que los une como una comunidad con el fin de encontrar materiales con los que reinventar objetos que considerar propios. Dichos objetos no serán meras cosas materiales sino que se le asigna un significado y valor mayor para el individuo.

 

En la segunda parte de la clase tratamos de aplicar esa misma metodología aplicada por Curro pero en grupos de 3 o 4 personas y con tiempo limitado a 3 horas. Como resultado teníamos que crear un taburete que sirviese para sentarse siendo clave la eficacia estructural y funcional. Para ello, mi grupo compuesto por Diego Tovar Monge, Daniela Paunache, Aída Pérez Ferrando y yo teníamos que unificar ideas en las que aportaremos cada uno una parte de nuestro proyecto.

Para ello todos los miembros del grupo teníamos que traer desechos extraídos de un entorno que sirviese de inspiración para nuestro proyecto, realizado tras la visita al entorno que realicé con anterioridad. A continuación muestro la puesta en común de materiales que realizó mi grupo.

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Como siguiente paso, una vez puestos todos en común, nos dispusimos a realizar una primera diferenciación de los materiales en base a cómo los podíamos unir para conformar nuestro diseño. Para ello cogimos los apoyabrazos curvos de pvc rígido, disponíamos de dos, lo que supuso muchas dudas en un principio, quedando la solución un poco al margen, puesto que disponíamos de unas barras rectas de sección rectangular de aluminio. Es pues que en un principio propusimos como borrador tres soportes puntuales con dichas barras, pero dicho sistema no proporcionaba más que la procedencia y creación de la propia barra. Es por ello que decidimos dar un vuelco al diseño añadiendo las dos piezas curvas de pvc, consiguiendo así un pequeño movimiento  de la propia silla que le podría proporcionar comodidad y mejoras en la espalda, como nos comentó Curro cuando decidimos tomar esa decisión.

Una vez definidos los soportes nos dispusimos a diseñar el soporte que serviría de apoyo para el usuario que utilice dicho taburete. Para ello elegimos un soporte de madera contrachapada de un cabecera en el que disponía de una pieza central circular con una moldura que creaba cierto interés en la pieza.

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Si bien ya teníamos la pieza creada nos dispusimos a probarla para comprobar el desplazamiento de las patas curvas, de tal forma que no superase la disminución de altura del taburete llegando a ser una pieza incómoda, perdiendo así su funcionalidad. Cuando nos dispusimos a probarla, comprobamos, que sí, la altura disminuiía llegando incluso casi a tocar la base del taburete con el suelo, llevando a la posible deformación de la pieza T300. Es por esto que decidimos, como solución el arrastramiento de todas las patas con hilo de lana, en forma de zigzag atando disminuyendo la altura de desplazamiento. Para conseguir la altura de deslizamiento aceptable acudimos al método de prueba y error, puesto que colocábamos recorridos de lana e íbamos probando, comprobando su desplazamiento.

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Una vez obtenido el diseño final nos dispusimos ha hacer unas pruebas de funcionales y  estéticas en conjunto con todas las piezas de los grupos de clase. En la prueba de nuestra pieza, se probó con una persona sentada sobre ella y la silla se desplazó mínimamente, la probamos son más fuerza sentándose otro compañero sobre éste y siguió aguantando, llegando a aguantar también a otra persona.

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Como resultado de esta prueba comprobamos, gracias a la ayuda de Curro que de los arriostramientos que habíamos realizado, no todos estaban tratando, pudiendo avanzar este diseño, eliminando aquellas uniones que no disminuyen la distancia en altura del soporte.

Como aprendizaje y aporte para mi PFC que he sacado de este taller ha sido la preocupación de por la participación ciudadana, ya que al fin y al cabo son la parte del estudio de Curro. Por otra parte, la inmersión que he realizado para descubrir un entorno también me ha llevado a reflexionar sobre el tema de qué es lo que quiero hacer, y qué herramientas quiero utilizar para llevarlo a cabo.

 

 

 

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Mapeando la mejor cristalización

Teniendo todas las limitaciones para disponer el proyecto de una mejor forma para su formación de sal, me he dispuesto a mapearlas. La unión de éstas me da como resultado unas zonas superpuestas que me dotarán de diversas posibilidades de proyecto, como vemos en la siguiente sucesión de imágenes.

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A continuación muestro el plano final resultado d ella union de los mapeados anteriormente nombrados.

 

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Como mapeado final he aislado las partes donde más capas se superponían, obteniendo así 5 zonas donde ubicar el proyecto.

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Para aquellas zonas donde se superponían varias capas pero no encontramos zonas cercanas que sirvan como paramento vertical de sujeción, he planteado una sub estructura de acero ( la que utilizaba para la creación del árbol) para sujetar dicha estructura y poder crear paseos de sal en dichos lugares.

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Por último, me dispongo a diseñar los paseos de sal para las zonas seleccionadas anteriormente.

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mapeando para la sal

Una vez obtenidos los patrones y aplicarlos a un lugar en concreto, escogido por mi segun las limitaciones a las que llega en los experimentos. En primer lugar, la sección de la cuerda de 10 cm puesto que con mayor diámetro la forma no se sostiene; el paramento vertical con una altura mínima de 2 metros si se transitaba bajo ella; y la superficie de base para el anclado. Éstas eran las limitaciones que a pequeña escala, un grupo reducido de personas, podrían disfrutar.

El siguiente enfoque de todo lo visto anteriormente lo vemos aplicado, no a un lugar determinado, sino que ahora abarca 4 puntos clave que articulan diferentes poblaciones.Esto se consigue gracias a la introducción de espacios de agua salada de los cuales se puedan alimentar los arboles de algodón y así ir formando una urbe que los usuarios podrán disfrutar. Por lo que uno de los objetivos es integrar en las zonas cercanas al mar la presencia de éste. Con esto lo que conseguimos es superar la barrera morfológica que supone el terreno para poder disfrutar de este elemento.

Para encontrar las zonas óptimas para crear un hito de sal en dicho lugar he realizado un mareado de los puntos óptimos para la creación de zonas de desarrollo de la sal, quedando 4 zonas de la costa alicantina claramente diferenciadas. Otro factor que he incluido ha sido aquellas zonas de que se encuentran en peligro por inundación. siendo zonas idóneas para la ubicación del proyecto. Por otro lado en el Cabo de las huertas, es donde más se aprecia la cantidad de zonas optimas para los árboles.

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Mi primer aumento de escala lo había pensado para la zona del Cabo de las Huertas donde encontramos una gran cantidad de formaciones rocosas totalmente aisladas de la urbe colindante. Al realizar este aumento de escala me doy cuenta que la costa de Alicante dispone de muchos espacios óptimos para el desarrollo de mi aumento de escala, como comentaré a continuación.

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En primer lugar he elegido como ya he dicho anteriormente la Costa sur de San Juan de Alicante, la segunda zona se encuentra colindante a la antigua cantera de Alicante, la tercera zona es una zona al nortede Urbanova cuyas características de suelo bajo rasante nos facilita la actuación,  al sur, también de Urbanova encontramos la zona 4, óptima por su morfología. Y por último y como conexión de todas estas zonas, actuaría en las urbes colindantes a éstas, con una actuación más delicada. 0-2-copia

Como primera propuesta, al sur del Cabo de las Huertas, la intervención consta de unos huecos extraídos del propio terreno, siempre con una altura que no supere la línea de rasante para estar llenos como mínimo hasta una altura de 20 cm.

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La segunda propuesta se localiza al norte de la antigua cantera de Alicante, zona también ubicada colindante al mar, y en la que encontramos un variante de mis patrones peor a los que también se le pueden aplicar. Se trata de la malla que envuelve prácticamente toda la montaña, a la que se le puede trenzar mis cuerdas de algodón y crear una conexión con el mar para que se llene de sal dicha malla.

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La siguiente localización se trata de una zona del norte de Urbanova cuya cota se encuentra bajo rasante, facilitando así la obtención de agua del mar, puesto que se trata de una zona inundable. En esta zona propongo ocupar parte de ella y cerrarla herméticamente para que el agua no cree ningún daño a las zonas colindantes. De esta forma se queda una zona no solo de baño sino una perfecta zona de cristalización.

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Para finalizar con los puntos clave de la propuesta, encontramos la zona de dunas al sur de Urbanova. En esta zona planteo algo muy similar a la propuesta 1 unos huecos extraídos del terreno que se llenan de agua por estar excavados bajo rasante, y con una unión al mar.

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Por último, una vez obtenidas las zonas y planteados los posibles patrones en ellas, me dispongo a crear una infraestructura que sirva de conexión de éstas y a la vez permiten introducir este factor de disfrute a la urbe. Se trata de crear unos canales bajo rasante desde el mar que atraviesen la ciudad permitiendo así el flujo del agua del mar por toda la urbe creando así espacios de disfrute de la sal para los usuarios.

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Árbol a medida

DISFRUTE DEL MEDIO CAMBIANTE DE LA COSTA

Una vez realizado el trabajo de la semana pasada me dispongo a completarlo.En primer lugar, respondiendo al enunciado propuesto, con estos arboles de algodón y la interactuación de los flujos del lugar con éste, permiten la creación de nuevas estructuras cambiantes de sal. Tras los nuevos experimentos, he añadido una variable disfrutable al proyecto, el color. Hasta el momento las estructuras de esta intravención eran blancas, puesto que trabajaba con el algodón en su estado más natural, y ahora planteo la posibilidad de que el árbol se convierta también en un medio de disfrute, un lienzo en blanco al que la sociedad le dará color. De esta forma, la intravención no solo es capaz de crear un espacio disfrutable a partir de los flujos de la propia costa, sino que también reflejará la sociedad ya que la hace participe de su creación y mantenimiento.

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PATRONES GENERALES DE LA INTRAVENCIÓN

Como base de la intravención, todo trabajo y decisión viene dada por unos “experimentos” realizado anteriormente englobados en el repertorio. Todos estos experimentos me han llevado a la creación de diferentes patrones generales, limitando el diseño para que se defina en totalidad una vez se vaya a insertar en el el terreno . Para explicar estos patrones generales, he diferenciado 4 bloques, la sección de la cuerda, la base, el tronco y las ramas.

En primer lugar, comenzaré por la sección de la propia cuerda con la que vamos a trabajar. Para definir esta sección y las medidas más óptimas para la cristalización de sal he realizado unas pruebas de absorción, comprobando que estructura era las adecuada. Como os muestro en el siguiente video, he optado por probar materiales que ya me habían dado muy buenos resultados en el estudio que hice en cuanto a diferentes materiales, el algodón en tiras anudado, el algodón en malla, y la esponja semi-artificial.

 

 

Como resultado a estos experimentos, elijo la sección a base deun núcleo de acero, recubierto de de algodón y una mala exterior de algodón trenzada. Tras probar con varios tamaños de sección, mi decisión en cuanto a la intravención es una sección de 10 cm de diámetro. Por otro lado he realizado un experimento tanto de absorción como de cristalización de dicha sección a escala 1:1.

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Con este experimento compruebo que segun la orientación de la sección, se cristalizará más por unas zonas que otras. En el siguiente dibujo, el segundo, muestro las distintas zonas de cristalización que se crean en la propia sección. Por un lado la zona roja es aquella que se ve directamente afectada por los rayos solares por lo que su cristalización es elevada. La zona amarilla se trata de una zona que aunque no esté en contacto con los rayos solares directamente, el agua que contiene se evapora pero más lentamente que la zona roja. Por último la zona marcada en color azul es aquella zona en la que no se a producido el efecto de la evaporación del agua por lo que es una zona que siempre estará húmeda y su cristalización de ralentiza hasta en 3 veces. Esta zona seria la zona más óptima para la colocación de aquellos hilos de inferior radio para crear estalactitas de sal con el agua que se acumula.

El siguiente bloque abarca todos aquellos aspectos que están relacionados con el tronco del árbol. En primer lugar, el primer patrón surge de la geometría que sigue el lugar escogido. He identificado 4 casos posibles con sus respectivas soluciones. Al igual sucede con la altura del paramento vertical de la que dispone el lugar, que este delimita la forma final del tronco, definiendo así la esbeltez de la propia intravención.

Otro de los factores de gran importancia, es el trenzado del propio tronco. El anclaje de éste define, o la forma de surgir del terreno está pensada de tal forma que se creen huecos accesibles para un humano, pudiendo atravesar la intravención en su totalidad.Para la realización de este trenzado y que éste sea lo más técnico posible, he propuesto una subestructura de acero. Esta estructura esta planteada únicamente para la creación de dicho trenzado, que puede se “in situ” o no.

Esta forma de creación me lleva directamente a la forma de partida, por lo que el siguiente bloque que voy a abarcar es el de la base. Éste parte de la idea de crear un anclaje lo mas circular posible, simulando el comportamiento de un árbol real, por eso parto de la estrella cartesiana de 8 puntas. Este diseño lo he escogido porque estos 8 puntos abarcan todos los puntos cardinales pudiendo observar la cristalización de la sal y la orientación más óptima.

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Como la semana pasada propuse, mi intravención sigue un patron de trenzado fractal, por lo que el patron general parte de la idea de un núcleo trenzado de algodón, con una envolvente de diferente trenzado. Propongo tres tipos diferentes de trenzado que os muestro en las siguientes imágenes. En la siguiente imagen también muestro el dibujo en planta del patron general de trenzados. Este se ve limitado por dos medidas, por un lado 1,5 m es la distancia mínima para permitir el paso entre ellos, y la distancia que disponemos en el propio lugar, d1.

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Para obtener patrones generales, tenemos que suponer todos los casos que pueden tener lugar para así definir con más precisión la forma de anclaje del tronco. Por un lado estudio la distancia mínima que puede tener el anclaje de la envolvente del tronco, suponiendo que la sección de la cuerda es de 10 cm.

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El patron de las ramas se genera a partir de las posibilidades del propio lugar, por esto como patron determino un porcentaje de zona de actuación sumergida ocasionalmente y otra zona seca, en la que se planteará el diseño de las ramas según dichas oportunidades, siendo más favorable el que más superficie sumergida tiene.

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PATRONES ESPECÍFICOS EN EL CABO DE LAS HUERTAS 

Una vez obtenidos los patrones generales, me dispongo a aplicarlos a un lugar determinado, el lugar escogido es el Cabo de las Huertas, lugar idóneo por su cantidad de elementos rocosos, tanto en vertical como en horizontal, y por su orientación permitiendo aprovechar la mayor cantidad de luz solar.

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Una vez escogida la zona más optima tanto por su composición como por la calidad de luz solar que recibe, me dispongo a concretar el lugar exacto de la intravención para así ir obteniendo la forma final del árbol para dicho lugar. En la Cala de la Palmera encuentro un pequeño acantilado, de una altura de unos 5 metros de altura en vertical aproximadamente, que me puede servir como soporte vertical para el tronco del árbol de sal. El pequeño acantilado dispone de una geometría peculiar, creando en sesión una curva cóncava que sería uno de los variantes formales que permite la intravención, creando en este lugar un tronco diferente al que se podría crear en un acantilado de sección ortogonal.

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Este factor como vemos en la imagen anterior es fundamental para definir la forma del tronco, adaptándose siempre a la forma del lugar, en este caso la dirección que seguirá el tronco es la de la primera imagen. Una vez definida la forma genérica, me dispongo a  medir esa sección para hacer más específica la forma.

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Una vez definida la dirección y altura del árbol, me dispongo a determinar su geometría en planta, segun la forma del lugar. Partiendo de la distancia de superficie horizontal sumergida ocasionalmente, 6 m definimos la forma de la intravención en planta.

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Como siguiente paso, planteo la definición geométrica de las ramas del árbol de algodón. Identifico un área de trabajo repartida 50% zona sumergida 50% zona seca. Para mejor entendimiento de la intravención he utilizado el terreno base, a escala realizado la semana anterior, para seguir y representarlos en éste. De esta forma la primera forma planteada como expansión de la cuerda, o ramas, la muetro en la segunda imagen.

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Árbol de sal en el Cabo de las huertas

Como continuación del curso, ahora se propone la localización de la intravención en un determinado lugar, teniendo en cuenta todas aquellas características de dicho lugar que son relevantes para la realización de la intravención.

Como punto geografico para construir mi intravención he elegido el cabo de las huertas puesto que dispone de terreno rocoso y tiene formas de pequeños acantilados, perfectos para el anclaje del árbol de algodón.

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He elegido más concretamente un pequeño sistema rocoso en la Cala de la Palmera con una altura de unos 5/6 metros aproximadamente. La base de este elemento, sumergida casi en su totalidad, también esta compuesta por rocas creando diferentes estratos por la erosión del agua. Estos terrenos me permiten un anclaje puntual en seco sobre la roca, simplificando así esta forma de anclaje.

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Una vez obtenido el lugar idóneo para mi intravención, por los motivos mentados anteriormente, me dispongo a mapear el lugar obteniendo la geometría exacta de dicho emplazamiento, para su posterior reproducción a escala y diseño del árbol idóneo también a escala. Con esto consigo disminuir el trabajo obteniendo así mi patrón de árbol para dicho lugar al que añadiré los resultados obtenidos de los experimentos que me quedan por realizar.

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El siguiente paso para afinar la medición de la costa fue ir al sitio escogido para poder contemplar “in situ” la morfología mentada. Para ello me serví de materiales que constarán en un futuro en el proyecto y con el que estoy realizando los experimentos. Así los conseguí situar, como ahora os muestro, en el punto de costa señalado para su posterior retirada y medición como si de un traje para la costa se tratase.

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Con la recopilación de datos, los más relevantes los muestro en la siguiente sección. Dado el desarrollo del propio proyecto y la morfología del sitio (de sección constante) en este dibujo se pueden apreciar las medidas que realmente pienso que condicionarían su ejecución.

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Con estas medidas ya analizadas, me decanté por realizar una maqueta a escala que me permitiese trabajar mejor la composición del proyecto en el lugar elegido. Este paso afecta al formato final del árbol ya que estas variaciones morfológicas se deben a la adaptación del objeto al lugar.

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Una vez acabada la maqueta lo que me permitió fue coger medidas del propio proyecto para luego escalarlas y obtener medidas reales de lo que sería el árbol de sal en dicho punto geográfico. Esto a su ves permite obtener cantidades de materiales y proveer alguna de las dificultades que se obtendrían en su ejecución.

 

 

 

 

 

Fractales trenzados

La evolución de mi trabajo esta semana lo he dividido en dos partes y así es como os lo voy a presentar. Por un lado he seguido desarrollando los experimentos que comencé la semana pasada, elogiando el tiempo con el que sestear estas cristalizaciones salinas. Estos experimentos han conseguido contestar a las cuestiones planteadas en el auto enunciado que fueron fruto de las dudad que presentaba mi proyecto en la anterior exposición.

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En primer lugar y como ya se preveía a partir de los experimentos, sobre las cristalizaciones salinas se siguen generando capas de cristalización, que solidarizan bastante bien entre ellas. En segundo lugar, la duda era si se rompería la estructura una vez acumulada la suficiente masa de cristalización salina. Para contestar a esta pregunta el único experimento que ha logrado acercarme a la respuesta es el del hilo que conecta los dos vasos con agua saturada. Este experimento es con el que empecé mi estudio, por lo tanto el más longevo, por lo tanto el que más acumulación cristalina tiene.

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En este experimento lo que observamos es que la sección del hilo ha incrementado en algunos de los los puntos un 300% su área. Esto responde a la duda que se planteaba en cuanto a que en un cambio de escala si este comportamiento no varia se podrían generar estructuras cristalinas como planteaba. Esta certeza es cuestionable ya que el experimento sigue en desarrollo y no ha alcanzado la formación de una masa tal que haga que por su propio peso se rompa.

Para este cambio de escala lo que he creado han sido unos prototipos que podríamos denominarlos como bonsai de sal, trabajando con cuerdas de 0,8 cm de diámetro en comparación al hilo de 0,1 cm que usábamos antes. Con este material de algodón empecé mi ensayo con un primer bonsai para poder testear al mismo tiempo como funcionaba la sal con esta geometría y trama, a la vez que el efecto que causa estas formaciones salinas así guiadas.

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Inspirada en la formación de esta propia cuerda, especialmente creada para absorber, ya que es la que se utiliza en las antorchas para conducir por capilaridad el aceite, reproduje esa trama de trenza generando a partir de estas formaciones otra nueva trenza, y esto podría seguir hasta el infinito siguiendo el concepto de fractal (este experimento en concreto se quedo en la cuarta trenza). Esta trama es óptima para la formaciones cristalinas ya que tiene entrantes y salientes en las propias filas que contiene la estructura, repartiendo así la exposición de dichas al sol y facilitando así el secado que genera este fenómeno.

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Un experimento paralelo pero menos esperanzado es el de la creación de un prototipo constituido por una maraña ya prefabricada que tenia a mi alcance y me ayudaba a recrear otros aspectos más formales relacionados a la linea de diseño que tengo pensada para este proyecto.

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Buscando respuestas…

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Una vez expuestos los estudios realizados esta semana, me planteo la forma de continuar mi proyecto, en primer lugar dandole respuesta a esas preguntas que no pude responder con la suficiente seguridad el día de la exposición.

La primera pregunta me la planteo Jury, “Una vez cristalizada la estructura, ¿sigue cristalizando?”, la siguiente pregunta vino de parte de Javi, “¿La estructura creada de sal es lo suficientemente estable para mantenerse en pie por si misma o al cristalizarse acabaría cayéndose?”

Por otro lado, Rachel Harkness me propuso la idea de analizar el mecanismo que siguen las raíces del árbol ficus debido al gran tamaño de éstas. Con esta investigación tengo que profundizar e identificar las diferentes capas que las componen y su función en cuanto a la absorción del agua.

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